在<<德州巴黎>>里，儿子拒绝的是步行上下学，其实拒绝的是交流。在这里，步行等同于交流。论空间，汽车仍然可以成就两人空间，和步行没有差异。（当然，这里他爹没有汽车拉）不同的是时间，是速度和空间位移的比值。理性的讲来，如果空间位移是变量，速度和总时间没有关系，即快速行驶仍然可以靠延长位移来获得同等的总时间。而人就是那么不理智，硬是把速度和时间对等起来，把速度和交流等同起来，在位移为变量的情况下仍然如此思考。而且我们逃不过这个！
这个片子我觉得最动情地不是Jane和Travis隔着玻璃的对话。而是Travis怎么想成为爸爸：换衣服，隔着马路走在儿子的对面，云云。还有就是Ann接到离家的儿子的电话,难过得要死。
<<里斯本物语>> ，直观的来讲，我认为这个并不算一部公路电影，即使开篇的时候穿越了大半个欧洲。相比来说<<直到世界尽头>>，在形式上说，更加接近公路电影的感觉，不是因为它涉及的地点多，而是在路上不停的有事情发生。但<<里斯本物语>>是一种抽象的“在路上”的意思。影片中前半部分的神秘成就了“配音师”的旅行，后半部分成就了“导演”的旅行。80年代开始，架上艺术又回来了。它虽然并不能代表所谓的“真理”，但在艺术范围内，类似于生活上的油盐酱醋。概念上的东西全都可以消亡。影片中，电车在狭窄的街道穿越，当当当，他们手忙脚乱，却乐呵呵。
